珠宝想象力的小剧场：宝格丽
大寫的蘿菈‧Capital LAURA
蓝思晴/华语知名钟表珠宝评论家/生活艺术书写者/引想力工作室创办人
谈高级珠宝我们谈宝石重量、克拉数，谈镶嵌方法，在宝格丽的珠宝世界，我们还能谈谈电影，谈谈想像力。
魔术师乔治‧梅里爱（Georges Méliès）在1896年偶然发现了运用多机拍摄、重复曝光、停机重拍、低速拍摄的多重方式，把他对魔术、世界的想象制作成无声电影，他让人类第一次在他的电影里面登陆月球，以胶片手工上色的方式完成了仲夏夜之梦、还让美人鱼与龙王在海底世界悠游，那个时候人们真正的剧情无声电影还没有出现。
乔治‧梅里爱1902年的电影《Le Voyage dans la Lune（月球旅行）》场景。
就像小说家儒勒‧凡尔纳（Jules Gabriel Verne）用文字带我们进入地心、深入海底，还搭上热气球、且能用80天就游历世界，乔治‧梅里爱第一次用电影带领我们进入奇幻的旅程，甚至登上天空。如今科技已经帮助我们成就了各种百年前科幻小说构成的情境，电影的发展也让我们可以完成各种梦想，想象力才是真正让我们穿越空间、时间与思想维度的力量。
乔治‧梅里爱1903年的电影《The Kingdom of fairies（仙子王国）》场景。
电影一次次开拍，我们的想象力就开始启航，宝格丽高级珠宝也是这样开始一个梦境与现实的穿梭。
宝格丽高级珠宝作品《爆米花》。
高级珠宝的设计往往与历史古董与文化传承有关，以具象而言，多半运用几何、自然物体为设计主题，宝格丽却在电影的这个创意主轴中，将胶卷电影以具象方式呈现出来，缟玛瑙与钻石交错运用的〝Action！即刻开拍！〞 项链与手环，把胶卷的形象具体打造出来，黑白对比的映照，纯粹且绝对的对照，关于电影的想象力和珠宝小剧场，就在这里展开了。
宝格丽高级珠宝作品《开拍时刻》。
电影中的罗马
从意大利电影里去看宝格丽的发源地：罗马出发，我们看到电影里罗马这座丰富历史文化背景的古城，如何成为创意的泉源，如何让宝格丽激发出无数的想像力与珠宝创造力。我们也许更熟悉美国与法国的电影作品，可意大利的第一部电影是什么呢？
描写罗马最重要的河流：台伯河的蓝宝石、钻石镶嵌作品：〝漫步台伯河〞项链。
以钻石与祖母绿描绘罗马绿植景象的〝罗马繁花〞项链。
据说意大利真正意义上的第一部剧情电影诞生在1905年的罗马，虽然意大利早在1896年就有记录时事的电影出现，可随后由Florentine Filoteo Alberini执导的《La Presa di Roma》（中译名：占领罗马，本片又被称为1870年9月20日）被认为是第一部剧情电影。
意大利第一部电影《La Presa di Roma》。虽然电影讲述的是意大利军队占领罗马时，德军肯兹勒将军不愿意投降的战争故事，可罗马不论在历史、世界文化发展上或是电影史上的确都拥有着绝对特殊的地位，多少电影描述罗马，多少电影在罗马捕捉这个千年古城的景致。诞生在罗马的宝格丽自然也在这座迷人的古城里，撷取了不少创作灵感。
电影《罗马假期》。
以钻石铺垫而成的不对称钻石项链〝罗马公主〞，就像奥黛莉赫本在电影《罗马假期》所饰演的公主一样清新可人且举止优雅大方。
在罗马，公主与记者骑着摩托车游历，在真理之口之前的玩笑与情动：《罗马假期》；三个在罗马寻找爱的女主角《Three coins in the fountain》：《罗马之恋》；在罗马的虐恋：《L'Eclisse》，还有宝格丽珠宝设计最中心的灵感泉源：《La Dolce Vita（甜蜜生活）》。
意大利电影中最重要的经典：《La Dolce Vita（甜蜜生活）》。
象征意大利1950年代缤纷生活型态的〝Dolcevita Delight〞项链。
1962年电影《安逸人生（Il Sorpasso）》被誉为意大利最好看的十部公路电影之一，电影中两位男主角开着车前往托斯卡纳游历，在旅途中交心的过程与趣事，电影中的车款与景致至今都是古董车迷的梦想车款与行车路线，海岸松不时地出现在电影画面中。
1962年电影《安逸人生（Il Sorpasso）》。
我在罗马，最喜欢做的事情就是看树，不管是去到罗马竞技场附近或是任何古代遗迹参观，你总能看到罗马最迷人的地中海专有的海岸松，高松挺拔的笔直树干，枝叶只集中在最上端像是一团团绿色的云朵。宝格丽将这种造型独特的海岸松以艳绿孔雀石佐以粉红碧玺、钻石等，这种只属于罗马、专属于意大利的特殊景致，在宝格丽的创意里变化成大胆的项链设计。
宝格丽Cinemagia光影奇遇高级珠宝系列的Roman Landscape罗马风光项链表现了意大利特有的海岸松。
象征爱情电影甜蜜的〝糖果之蜜〞项链。
以粉红碧玺、紫水晶、珍珠母贝等宝石创作的〝罗马落日〞项链，抽象描述了博尔盖塞别墅（Villa Borghese）平台上观看罗马落日的余晖光照。
意大利式的女王风范
致意由意大利制片人卡洛‧蓬蒂（Carlop Ponti）所制作的经典电影《日瓦戈医生》，选择其中女主角劳拉为创作主题的〝挚爱劳拉〞项链。
在法国经典的高级珠宝中，你见到过往贵族的生活与文化，还有那种法国特有的纤细与高雅，就连法国电影都是一种迷思、迷惘的不解开，那属于生命中的一种辩证与讨论，没有答案却自成美感。而意大利电影不一样，爱恨情仇都显得分明且直接，意大利电影的所有情感表述再复杂都直接面对。这也是区隔宝格丽珠宝设计与其他体系的重要关键，宝格丽的表达是一种意式的较劲，是那种骨子里流窜的热情，没有太多周折与端庄，是女王式的压倒性的美。
电影《埃及艳后》中的伊莉莎白泰勒。
也许是这样，所以影星伊莉莎白泰勒就成为宝格丽永远的缪斯，而伊莉莎白泰勒在电影中的角色，也往往是那样热烈且爱恨分明的。这种女王式的霸气，在宝格丽〝尼罗河女王〞的项链中表露无遗，以意大利最著名的金匠技术、也是目前宝格丽最经典的工艺：Tubogas技艺打造项链，并饰以缟玛瑙、钻石并缀以水滴形红宝石。宝格丽创造出的女性形象是一种驾驭：驾驭气场、驾驭审美、驾驭在高级珠宝所创造的华丽之上。
宝格丽高级珠宝作品〝尼罗河女王〞。
女性永远是电影创作的缪斯，宝格丽在这个抽象的概念里，想要表达在百年电影历史中，那些担纲剧情的重要女性角色们，而旗下创作中就属Diva系列的裙摆造型最适合演绎。Diva系列的设计优势在于每一个小裙摆造型，都可以运用宝格丽最擅长的彩色宝石的搭配，而宝格丽的色彩又往往是出奇不意的，但也是这个小裙摆，让选择宝石的时候，就得考量不浪费宝石的前提去符合外型切割，且同一种宝石色彩又必须尽量一致与和谐。紫色水晶与祖母绿、钻石等在宝石的组合中极其少见，而祖母绿、紫水晶其实都是冷色调的色彩，但也只有宝格丽能够把色彩这样〝混搭〞。
运用了紫水晶、祖母绿的〝传奇缪斯〞项链。
描绘电影彼得潘里头，媚惑的女妖塞壬的项链〝Charming Sirens〞。
〝挚爱劳拉〞项链
以单一主石去表达女性在电影角色里的关键性，宝格丽选择了红色的碧玺，且是鲜红玫瑰色、体积克拉数大的碧玺，以斜放水滴的方法产生不对称的美感，数排的钻石项链上也点缀着紫色与红色的水晶与碧玺。在1960年意大利电影《La Venere dei pirati（海盗女王）》中，与海盗并肩作战打击坏公爵的女主角Gianna Maria Canale的英姿，更是电影史中难得的表现。
象征电影从黑白迈向彩色的创意项链〝Technicolor彩色影像来临〞多样化的宝石以及中央马眼切割的祖母绿，加上宝格丽最擅长的tubogas金工技艺，巧妙地犹如精心拍摄剪辑的电影作品。
以红色碧玺为主石的〝Meraviglia〞项链。
宝格丽运用了〝Pirate Treasure〞去描写了彼得潘里海盗船寻找海洋珍宝的概念，我却认为它更适合诉说电影中如海盗一般坚强与敏捷的海盗女王，玫瑰金项链镶嵌三颗混合形切割、平均12克拉的蓝宝石，搭配缟玛瑙、祖母绿和钻石，正是宝格丽如此打破珠宝主流格局的想象力，将几种宝石以刚毅的线条描绘出那只有宝格丽诠释出来，不就像是海盗女王在船战中，端起剑、爬上绑绳，与公爵的战队奋战的英勇？
玫瑰金镶嵌三颗混合形切割蓝宝石的〝Pirate Treasure〞项链。
想象力打造的珠宝小剧场
宝格丽Cinemagia光影奇遇高级珠宝系列表现爱丽丝梦游仙境中的情景："追上白兔去冒险"项链。
电影以想象力带领我们进入另一个世界，童书故事中爱丽丝掉进的奇幻仙境、彼得潘经历的冒险历险，都能够在影像让我们像是亲身体验一样，而宝格丽如何将这些幻想中的故事，以珠宝设计的方式展现？
表现绿野仙踪电影中通往幸福的〝通往幸福的黄砖路〞项链。
祖母绿、紫水晶、红碧玺串成的彩色世界，以钻石密镶的枝叶隔开，就像爱丽丝掉进树洞，彼得潘在睡梦中前往了梦幻岛，绿野仙踪里桃乐茜与狮子、锡人、稻草人前往奥兹国的冒险，现实与梦幻的两个世界对比。
钻石点缀祖母绿交错的〝绿野仙踪〞项链。
爱丽丝追赶的兔子、桃乐茜与小伙伴们踏上的黄砖路、绿野仙踪电影中的主色调：绿色，像是各种糖果色的有色宝石在具象与抽象的诠释里，宝格丽的珠宝世界就像是彩色电影创造出人类影像世界的无限可能，我们在这些色彩夺目且排列组合创新的高级珠宝里，好像也一次次重看那些曾经在我们的生命里带来欢笑、幻想、惊奇小宇宙的电影，童真在我们的心底永远是一道在那远处的彩虹，带来希望与力量。
〝永远童真〞项链（上图）及手链（下图）。
高级珠宝从身分象征、权贵表现，渐渐成为人类艺术文化发展的一部分：手工工艺的传承、文化语言的传递与象征。在宝格丽手上，高级珠宝变成了一个彩色的梦想世界，它不仅仅传承了意大利千年来金匠、宝石镶嵌工艺、以意大利文化延伸出更多设计含意，更在电影的世界致敬那些带动我们勇敢追梦、深刻描绘情感情怀的种种点滴。
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